Medienzeit - Eine Einleitung

In Immanuel Kants Transzendentale Ästhetik gibt es zwei reine Formen die allen sinnlichen Anschauungen zugrunde liegen. A priori gehen diese alle anderen möglichen Anschauungen voraus und liegen allen Erkenntnis zugrunde. Diese beiden reinen Formen sind Raum und Zeit. Diese gehen allen Erfahrungen voraus. Mit der technischen Beschleunigung wird der Begriff des Raums als "Ent-Fernung" des Raums maschinell geerdet. Raum wird plötzlich relativ. Auch das Absolut der Zeit wird technisch hinterfragt. Technische Aufzeichnungs- und Wiedergabemedien ist es möglich zeitliche Entfernung aufzuheben und Sprache, Musik, Bild und Bewegung in einer unheimlichen Präsenz zu erzeugen. Damit werden Raum und Zeit als Aprioris mit einem technischen Index versehen und werden durch den Einsatz von Messmedien und mathematischer Analysis definierbar. Diese nicht menschlichen Formen der Wahrnehmung sorgt für eine Konkretisierung des Aprioris, "als Eigenzeit der Apparate." Unsere Wahrnehmungen von Raum und speziell der Zeit werden hochgradig apparativ redefiniert.

Laut Norbert Elias haben sich die kulturellen Zeitmuster von "diskontinuierlichen, punktuellen sitationsbezogenen Norm(en) des Zeitbestimmmens in Richtung auf eine zunehmende enger geknüpften kontinuierlichen Zeitraster von hoher Allgemeinheit" verändert. Damit ein Individuum sich von einem kontinuierlichen Fluss der Zeit lösen kann, auch um ein Zeitbewusstsein zu erzeugen welches über sich selbst hinausreicht, benötigt er eine Korrelation mit etwas außerhalb seiner selbst, das Individuum benötigt also eine Form von Messbarkeit der Zeit.

Neben dem Hinterfragen von Raum und Zeit ist die Zeitwahrnehmung des Menschen per se schon immer medieninduziert. Der Zeitsinn des Menschen und die diskrete Zeit muss durch Medien rückgekoppelt sein um produktiv gemacht zu werden. Erst technische Medien geben dem Menschen ein Gefühl für die diskrete Zeit. In ihrer technischen Eskalation ist die Zeit mittlerweile nur noch auf atomarer Ebene mittels Casiumatom mit der Natur gekoppelt. So ist die technisch induzierte Zeit mittlerweile präziser als die planetäre Erdrotion um die Sonne.

Götz Grossklaus

Schlüsselt man die drei Medienfunktionen Speichern, Übertragung und Prozessieren auf, so haben alle eines gemeinsam: sie benötigen Zeit und agieren mit und in der Zeit. Dabei zeugen die Medienfunktionen von unterschiedlichen Arbeitsweisen mit der Zeit. Speichermedien nehmen Augenblicke oder zeitliche Abläufe und ermöglichen durch Veräumlichung Zeit hinter sich zurückzulassen und anderen Zeitpunkten wieder zu re-aktualiseren. Übertragungsmedien schaffen durch Verzeitlichung die Überbrückung von Raum. Prozessierung ist in sich selbst zeitkritisch und

Medieninduzierte Zeitwahrnehmung des Menschen

Soll gezeigt werden, dass es mit den Zeitfiguren der Rekursion und gleichursrünglichkeit andere zeitfiguren gibt , die medientrchisches wissen anders erklären als sie als medinehistorie darzustellen

Medien bilden selbst Zeitformen aus

Mediendramaturgie insofern als Medien ihren eigenen Menschenunabhänigen zeitversetzten folgen als auch Menschen ihrer Wahrnehmung fügen s15 gleichurspünglich

Neue Formen der zeitsouveränität durch technische Medien

Technische Medien erzeigen eine grundsätzliche Reproduzierbarkeit die das in der Zeit sein von emphimören Dingen wie der Stimme zu beliebigen Punkten ermöglicht und so zu echten Zeitmaschinen werden die den Raum oder die Zeit überwinden können

Damit beginnt sich der Begriff der Gegenwart selbst sich aufzulösen oder auszudehnen Eine hochgradige Irritation und Möglichkeit zur Selbstbeobachtung

Der Begriff der Gegenwart wird ausgedehnt

Medien die Speichern , prozessieren brauchen immer Zeit , auch wenn sie es schaffen der Zeit selbst zu entfliehen

Raum und Zeit sind Denkweisen, die wir benutzen. Raum und Zeit sind nicht Zustände, unter denen wir leben.""